张猛导演的《阳台上》，以及白雪导演的《过春天》，历经多次改档之后，终于在3月15日一齐正式登陆大银幕，但票房多少显得有些不尽如人意。
《阳台上》距离导演张猛上一部高评电影《钢的琴》已接近十年，这一部以复仇为主线的青春题材电影在前期宣传中主打胶片拍摄宣传点，周冬雨作为出品人也自然成为一大卖点。不过相比《过春天》，《阳台上》依然显得低调一些。
《过春天》同时兼具了文艺与商业的综合属性。这部由田壮壮监制、白雪导演，聚焦深港双城生活与过境水客犯罪的青春题材电影在柏林、多伦多、平遥等众多电影节崭露头角，并且在全国开启大范围路演点映，未上映前已在豆瓣取得8分高评。
直到《过春天》喊出“重新定义青春片”的时候，我们才惊醒：国产青春片浪潮起落已近十年。
影市十年，国产青春电影历经大起大落的野蛮生长期，直到今天混战仍未结束。
十年巨变：潮起潮落，内容牵制市场
其实，青春片并非是一种严格意义上的电影类型片，而是更多地指向影片的主题，豆瓣上把“青春”归为影片的一种特色。今天我们讨论的青春片，特指聚焦80后、90后等年轻群体从少年期跨入成人期、表现个体成长的电影，因年轻一代成长的重叠性，这类影片绝大多数立足于校园场景，或从校园往外部社会延伸。在近十年中，国产青春片上映数量超过60部，而更多的小体量青春电影甚至少为人知。
2012年，一部台湾电影《那些年，我们一起追的女孩》闯入视野，胡夏演唱的主题曲《那些年》至今仍然是KTV演唱金曲；而赵薇在2013年导演的《致我们终将逝去的青春》则确立了国产青春片创作的主要模式，推动青春题材创作进入狂热期；此后历经2016、2017年低谷，刘若英导演的《后来的我们》在2018年豪取13.6亿元票房，却又陷入疑似“退票门”事件。
