2015年曾经有两部十月新番，被列举为“量产型轻小说”的代表，它们是《学战都市Asterisk》和《落第骑士的英雄谭》。这两部典型的后宫型作品，由于有着极其相似的开篇剧情，偏偏又在同一个档期之中播出，顿时引起了广泛的讨论。
自从日本轻小说的爽文市场被打开之后，这种内容贫乏、缺少内涵、剧情桥段单一的“肉番”就开始陆续涌现，并迅速占据了整个市场。
在这种“量产”风潮的局面彻底形成之后，观众们被这种套路固定的后宫剧情弄得审美疲劳之余，也发出了这样的疑问——为什么现在的轻小说，大多都是这种后宫型的“男性向”作品？是因为女性向市场小？还是因为女性观众不容易讨好？
被“男性向”分走了的“女性向”股份
对于这个问题，很多人的第一反应都是“男宅多”、“男宅又玩游戏又买手办，消费潜力大”、“女性向市场小”，诸如此类的，但其实这些都是很明显的认识误区。
女性向作品少，首先就有定义上的问题。
我们平时看到的大量男性向轻小说中，约有70%左右的男性受众，也就是说，普遍男性向作品中会有30%左右的女性观众；反观女性向轻小说，男性受众的占比却往往不足10%。
造成这一情况的主要原因，是“女性向”这个标签的定义，被缩小到了一个很小的范围上，只有完全针对女性观众的作品，才会被分类到这个标签里。而我们耳熟能详的各种热血类、青春类等等作品，都被统一划分到了男性向之中，如《火影忍者》、《海贼王》等国内也十分知名的作品，也有为数众多的女性观众，但这些作品显然不可能被分类到“女性向”之中的。
