11月，《无名之辈》来势汹汹。据猫眼专业版数据，上映第7天，《无名之辈》总票房突破1.72亿，单日票房连续两天超过好莱坞进口大片《毒液：致命守护者》，排片率从上映首日的13%上涨至28.4%，8万余网友在豆瓣上打出8.3的少见高分，齐平喜剧神作《疯狂的石头》，吴京、韩寒、史航、陈坤、万茜、和菜头等名人更是纷纷发声推荐。
在流量和票补双失灵、进口片扎堆“救市”的情况下，这部小成本影片成功突围，票房一路上扬，成为中国电影市场的年末惊喜。
《无名之辈》中旗帜鲜明的话剧元素成为这部电影的“加分项”：导演饶晓志近年来凭借《你好，打劫》《你好，疯子！》等话剧作品积累了不错口碑和人气，拿下过中国话剧领域专业奖项“金狮奖”；编剧雷志龙入行十余年，创作了《有雷无雨》《造王府》等话剧作品，并与饶晓志在其第一部话剧改编电影《你好，疯子！》中合作；剧情上，《无名之辈》的主线改编自饶晓志“淡未来”系列话剧作品之一《蠢蛋》；演员阵容上，活跃于话剧舞台的陈建斌、任素汐、潘斌龙等在片中刻画了一个个有血有肉的“小人物”。
随着《夏洛特烦恼》《驴得水》《羞羞的铁拳》等话剧改编电影在主流市场走红，甚至成为一匹匹表现亮眼的票房黑马，“话剧影视化”已经成为中国电影市场的一种“新常态”。
始于话剧，脱胎换骨于电影，这背后，既有电影市场对一片蓝海的话剧IP的“饥渴”，也有话剧公司、话剧市场在新常态中从困守走向探索的决绝。
小剧场到大银幕，话剧影视化
话剧原本是原始作坊式经营、导演中心制运作、沉浸式消费的戏剧形式，其舞台调度和故事拿捏与工业化生产的电影模式完全不同，但这并不影响话剧作品的影视化尝试。
